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第二步：塑造外观
古琴造型取自“天圆地方”之意。底板平直，面板圆弧，在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率。此环节对于斫琴师的技巧和经验要求极高，影响着成琴后的手感和音色。
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第三步：凿槽腹
《碧落子斫琴法》有云：“面厚肚窄，其声高而虚鸣。”也就是说槽腹大小必须处理得当，合乎比例。槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响。
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第四步：合琴
《琴经》：凡合缝，用上等生漆，入黄明胶水调和，挑起如丝，细骨灰拌匀，如饧丝后，涂于缝，用绳缚定，以木楔楔紧。缝上漆出，随手刮去。合琴是待古琴面板底板都休整完毕，把底面合和的一道重要工序，其工艺重要性直接影响古琴以后的使用寿命。古琴的面板和底板分属两块木材，斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎。
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第五步：裹布
在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了。
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第六步：上灰胎
上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。
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第七步：装琴徽
古人说“徽系于木，所以示其明莹。”十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置。总之，琴徽的制作依据弦长而定，又以合理为准，造琴定徽看似简单，实则不易。
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第八步：髹漆
历代斫琴家在古琴髹漆工艺上，均有不同的创造。先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了。
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第九步：擦漆
古琴属于先木作后漆作的漆器特性，所以古琴也属于“漆器”类。擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序。擦漆的次数越多，漆面越光亮。
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第十步：推光
推光是一个反复交替进行的过程。推光是用人手、棉团、真丝团或头发团蘸取生植物油推擦10-20遍。反复摩挲，直至琴面达到光洁细腻的效果。达到古人“漆光如镜”的要求。
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第十一步：装雁足、琴轸
雁足为安装于琴底腰部中间两侧实木（开有榫孔）下方的两只圆形支脚。古琴的共鸣箱分别在底板的龙池、凤沼两个位置，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点。
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第十二步：安琴弦
按传统习惯从一弦到四弦，依次先后顺时针方向缠于外雁足。从五弦至七弦，依次先后逆时针缠于内雁足。
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最后一步：调音
每张古琴都有自己的特点，所以抚琴前都要按照定音调弦法来定音，一般先定五弦，松紧合适，否则定音过高后，七弦容易断掉；过低的的话，弦的张力就不够，影响发音。按照五弦的音，再来调其他弦音，这样一张完整的古琴才算制作成功。而一张古琴制作完成以后，往往要经过琴家不断的弹奏，其音色才会愈来愈好。
【End】
编辑|3Q
吉林省民族管弦乐学会返回搜狐，查看更多